不用注册,用这些帐号直接登录信言信美
已有信言信美帐号,点这里登录

千山万水

(45个收集)

卷首语:张大千作品集:大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境,80岁后气质淳化,笔简墨淡,其独创泼墨山水,奇伟瑰丽,与天地融合。

分享:

喜欢该专辑的人

其他的专辑

【张大千《书画双面扇》】别号大千居士,画室名“大风堂”。四川省内江市人。为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,也是世界画坛上著名的艺术伟人。画笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。

1

张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。

1

【张大千《纨扇仕女》】 张大千是近代画坛上少有的全能型画家,他在山水、人物和花鸟画方面都有很高造诣,被徐悲鸿先生评为“五百年来一大千”。人物画中尤其是仕女画是他擅长的题材,在借古开今的道路上,他既超出了古人,又迥异时辈,具有独特的艺术风格。

1 1
糖糖-吾爱

张大千是近代画坛上少有的全能型画家,他在山水、人物和花鸟画方面都有很高造诣,被徐悲鸿先生评为“五百年来一大千”。

【张大千《观音》】 此幅中,观音大士栖岩闲坐,慈眉善目,容止若思,展卷一观,祥和之气顿时盎然于画外。画中的线条妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容,岩石及竹影敷色清雅秀逸,更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。

【张大千 《荷塘清趣图》】1933年作,张大千画荷均落落大方,雅俗共赏,艳而不俗。线条勾勒流畅灵动,墨色淋漓,与荷相依之水草,层次分明,力度非凡。

1

【张大千《三美图 》】1930年1930年作张大千笔下的仕女,有古代仕女画的遗意,但内在的精神,有时代的气息,更具有张大千心中仕女美的姿态风韵,颇有个性。张大千认为:“仕女面部设色不可太浓,仕女必须脱俗恬淡,有飘飘然之感。”形态美,气质美,微妙的动感美,是他理想中的仕女形象。此幅仕女图为大千早年之作,属于典型的陈老莲一派画法,这在张大千的人物画里是难得一见的。

【 张大千 《拟石涛山水》 】立轴,纸本,120×50.5cm。 张大千仿石涛山水画酷似石涛面目,笔墨技法变化多端,肥、瘦、方、圆、尖、秃、软、硬、横、斜、顺、无所不有,而且配合着墨、水、色的全面运用,极尽用笔变化之能事。

【张大千 《高山流水图》】 此幅构造松、琴、高士三者,营造出了一种玉宇澄清的高洁境界。人物以白描法画出,重线条勾勒、设色,人物面貌丰满,变简古淡远为精巧缜密。线条流畅挺拔,细劲圆润,人物的刻画工细严谨,格调高古,并留水线以加强衣纹的凹凸感,使得松下高士更显生动传神。

【张大千《荷花》】 题识:甲申冬孟,用唐人法写于大风堂,大千居士爰。

【张大千 《桐荫读书图》 】画内题诗:百尺梧桐半亩阴,枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤,月下飞来听素琴。

【张大千《多子图》】此幅展现了童子爬上假山采摘并玩耍石榴的场景。以儿童为主题的画作,在收藏界被称为婴戏图,画面多是儿童作玩耍姿态,生动有趣,呈现出热闹欢乐的喜庆气氛。而石榴在传统的吉祥图案中象征着“多子多福”。在这幅画中,儿童与石榴都寓意着“多子”,可谓吉祥至极。

【张大千《竹溪六逸图》】李白、孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔,常隐于徂徕山,酣歌纵酒,时号“竹溪六逸”。世人仰慕他们,性之所至,高风绝尘,他们寄情于山水林泉,桀骜不驯,放旷不羁,柴门蓬户,兰蕙参差,妙辩玄宗,尤精庄老,那是一种悠然自在的文化态度,更是一种理想而浪漫的生存方式。

【张大千 《荷花图》】荷花色彩典雅,出淤泥不染,濯清涟不妖,又是佛教极乐净土的象征,素为历代文人、画家歌咏描绘的对象。大千先生笔下花卉以荷花最为常见,也最见成就。其笔下的荷花有精工细勒的工笔,也有放逸挥洒的写意,于洒脱中含缜密,于酣畅中寓意蕴,令人叹为观止。

1

【张大千《持花仕女》】《持花仕女》从唐寅《孟蜀宫妓图》中脱胎而出,但形象塑造已不同于唐寅,而是通过画中仕女优美的身姿和娇媚的面容反映了新的意韵。此图笔法细润,着色高雅,是民国仕女画的佳作,与传统仕女画拉开了距离。1940年 纸本设色 95cmx38.5cm 荣宝斋藏 早年的张大千,广取博收,奠定了坚实的基础。他从石涛、八大入手,进而研究沈周、唐寅等。他学古人越学越广,越学越深,穷根追源,学深学透。在表现方法上,他工、写兼学,触类旁通,为日后发展打下了笃实的传统基础。

1 3 2
糖糖-吾爱

【张大千《持花仕女》】《持花仕女》从唐寅《孟蜀宫妓图》中脱胎而出,但形象塑造已不同于唐寅,而是通过画中仕女优美的身姿和娇媚的面容反映了新的意韵。此图笔法细润,着色高雅,是民国仕女画的佳作,与传统仕女画拉开了距离。1940年 纸本设色 95cmx38.5cm 荣宝斋藏 早年的张大千,广取博收,奠定了坚实的基础。他从石涛、八大入手,进而研究沈周、唐寅等。他学古人越学越广,越学越深,穷根追源,学深学透。在表现方法上,他工、写兼学,触类旁通,为日后发展打下了笃实的传统基础。

糖糖-吾爱

张大千《持花仕女》

【张大千《荷花》 】 大千居士造荷妙在善用动感泼辣之笔墨营造静谧诡秘的意境,此件《荷花》是其五十九岁时之佳作。荷盖水墨淋漓呼之欲出,焦点的怒放的荷花若隐若现,大面积的荷盖托出那风姿迷人而又蕴藉含蓄的荷花,圣洁神秘浑然天成,无须张扬却摄人心魄,这便是大千居士荷花魅力所在。

【张大千《金勾莲花》】 此幅风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用金线勾勒花瓣,赤金点缀花蕊,朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。从其所见传世作品看,这一路兼工带写、勾金重彩的荷花,基本是在从敦煌回来的一两年内,数量很少。尔后,多见较为清丽淡雅的粉荷以及泼墨泼彩的荷花。

【张大千 《红荷图》】 这帧荷花以纯美清雅胜出,画中两朵荷花,一花一苞,一开一合;几片荷叶,高低错落,翻滚延展,一派夏日荷塘的烂漫色调,经过清墨淡晕,反而有一种沉潜宁静的底蕴。

【张大千《天女散花图》】款识:说法青莲九品台,天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定,那有阿难着体来。丙子十二月,用唐人壁画笔法,张爰。 钤印:张爰私印(白) 蜀客(朱,二次) 大风堂(朱) 大千豪发(朱)

【张大千 《泼彩山水》】粗看满纸烟云,扑朔迷离,具有很强的抽象意味;细看则是山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳,冷暖相配,变化奇诡,显现出幽幽山谷的深不可测,使人感觉到一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得到了完美的体现。

【 张大千 《临敦煌漠高窟唐人观世音造像》 】镜心,麻布设色,1948年作。 画面人物观世音菩萨体态丰满,配饰和衣着轻盈华丽,神态安详。从线条上看,该画线条和谐且刚劲有力,劲秀绝伦;色泽鲜亮,富丽堂皇,卓显唐代的昌盛。