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张大千

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卷首语:张大千是全能型画家,其创作达“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。

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张大千【神木高士】题识:六十八年夏日暮神不似。兆燊仁兄方家正之,八十一叟爱摩耶精舍。 钤印:张爱之印(白)、大千居士(朱)、摩耶精舍(朱)、法匠(朱)、己未(朱) 此画创作於民国六十八年(1979)夏,时大千81高龄,居住于台北郊外摩耶精舍。画中包含了大千晚年最钟情的两种题材—神木与高士。

张大千作品。【老树腾猿】题识:客中蓄黑白猨数头,观其腾踔,聆其啼啸,彷佛如在故乡青城峨眉深谷间也。黑而健者忽病,病且殆,雨辰世仁兄以治小儿法治之,数针而愈,欣喜无以,为作此图为赠,亦他日医学史中之一段嘉话也。壬辰(1952年)闰五月,大千张爰。 钤印:蜀郡张爰、大千居士。注:张大千一生爱珍禽异兽,畜猿亦是他的喜好之一。画中题字他提到:虽然离开中国,仍随行养着黑白猿猴数头,看着牠们跳跃攀爬,听着牠们呼号,彷佛置身于家乡的青城、峨嵋山谷之间。看来猿猴真能稍解大千先生的思乡之情。

张大千 【五色荷花】题识:曾攀玉井睡云端,罗袜凌波欲赋难。不是眼前迷五色,赚君聊作笔花看。

张大千【天女散花】天衣飞扬的女仙,手持莲瓣,“散尽天花”的景象。所绘人物气象安详娴静,造型雍容华贵,线条的运用圆润自如,转折之处则顿挫有力且富节奏感,整幅作品尽显唐人气度,正符大千自题“拟唐人壁画笔法”之意

张大千【多子图】 此幅展现了童子爬上假山采摘并玩耍石榴的场景。以儿童为主题的画作,在收藏界被称为婴戏图,画面多是儿童作玩耍姿态,生动有趣,呈现出热闹欢乐的喜庆气氛。而石榴在传统的吉祥图案中象征着“多子多福”。在这幅画中,儿童与石榴都寓意着“多子”,可谓吉祥至极。

张大千,【杨妃病齿图】 此画作于五十年代初,正值大千先生工笔创作的巅峰期,不论何种题材,笔下俱佳作纷呈,特别是在工笔古典仕女,细笔勾描,设色亮丽,开脸娇俏温婉,艳而不俗,媚而不妖,引人遐思处,尽在不经意间。

张大千 ,【夷陵三游洞】创作于1934年。 夷陵三游洞景色奇丽,曾被古人喻为“幻境”。此幅作品布局精巧,以工写结合手法绘出山势的奇崛。画中三人结伴拾阶而上,相互关照;山高处,几间房屋,一带围墙,却是一番隐居妙地。

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张大千的画

张大千 ,【夷陵三游洞】创作于1934年。 夷陵三游洞景色奇丽,曾被古人喻为“幻境”。此幅作品布局精巧,以工写结合手法绘出山势的奇崛。画中三人结伴拾阶而上,相互关照;山高处,几间房屋,一带围墙,却是一番隐居妙地。

张大千,【风荷丽影】张大千早年即画荷花,画法多以明代画家徐渭画法为多,中年时是半工半写者多,到了晚年最擅长用泼彩半抽象手法来画荷花。这幅墨荷图神韵天成,笔健墨丰,画面上的荷叶荷花气势不凡、水墨淋漓。

张大千,【嘉藕图】创作于1963年。赏析

张大千,【荷香】张大千的画得最多的还是荷花,他笔下的荷花娉娉婷婷、雍容高贵、姿态优雅,极富气质和韵味。他说:“荷花最难下手的部分不是花,而是杆子,因为一笔下去不得回头,重描就不成画了。

张大千【竹溪六逸图】赏析品鉴。李白、孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔,常隐于徂徕山,酣歌纵酒,时号“竹溪六逸”。世人仰慕他们,性之所至,高风绝尘,他们寄情于山水林泉,桀骜不驯,放旷不羁,柴门蓬户,兰蕙参差,妙辩玄宗,尤精庄老,那是一种悠然自在的文化态度,更是一种理想而浪漫的生存方式。

张大千,山水人物。赏析款识:松风吹解带,山月照弹琴,好去期麋鹿,渔歌入浦 深。仿梅瞿山本,丙子十二月蜀人张爰。 钤印:张爰之印(白)、大千长寿(朱)、长发张郎三十八(白)、大千豪发(白)

张大千,花卉作品赏析。款识:大千张爰。钤印:张爰私印(白)、三千大千(朱)

张大千 黄山自画像】是大千老人创作于1961年。 画中呈现出大千老人正面全身,头戴东坡帽,身披长袍,腿部以下已隐没于烟云绕荡间。背后的松树宛似苍虬,粗干如披鳞甲,斑驳嶙峋,形状如臂,左右伸出成荫护之势;远方层岩积叠,上面松针遍布,凸显黄山奇岩的特征。画家置身其间,如入仙境。

张大千【绘敦煌飞天】赏析

张大千 【鱼篮大土像】赏析

张大千 【老梅】赏析。1976年作,此时大千老人已步入晚年。

张大千 【闲吟策杖倚天风】此画作于1943年,中年的张大千在完成前后两年零七个月的敦煌临摹工作后,返四川青城山避暑时所作。张氏戏仿南宋刘松年笔意,画面苍松如铁,青山绵绵,以金粉提点,云气浮岚如波涛,山泉有声,画面布置结构严谨,树石笔法劲挺,显得精细秀润。

张大千 【仿梅清观瀑图】 款识:“鸣弦泉,石面平。流中有石梁贯之。予曾抱琴相对,不必鼓弦动操而淙淙有声。瞿山梅清。” 画中署款为清初画家梅清,然与梅清笔墨习性有所差距。图中山石、小草、松树和人物的用笔,笔墨习性与大千暗合,故此为大千游戏神通之作。

张大千【风荷图】 此幅荷花是大千晚年画荷之精品。水墨淋漓的荷叶与娇艳欲滴的红荷,形成强烈的视觉对比。大块面的荷叶,以一种动感的形式表现出风暴雨狂的外部环境,顶上那零落得仅余一瓣的残荷,更添出“白首天涯,感喟无似”的感伤与落寞。