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客厅挂画要用传统的中国书画来装饰。像传统水墨山水、花鸟、人物;书法选择一些古诗词,像隶书、行书、篆书、草书,这些蕴含传统民族文化的字画展现经典中的经典,装裱可用立轴、横幅的样式,更加凸显古朴古雅气息,彰显主人丰富的学识和精神世界的强大。【富贵牡丹图】 牡丹高贵的气质,以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵祥和之感,画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合,有着与富贵结合在一起的不同寓意。

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【国色天香】客厅挂画要用传统的中国书画来装饰。像传统水墨山水、花鸟、人物。牡丹是中国传统名花,它端丽妩媚,雍容华贵, 兼有色、香、韵三者之美,让人倾倒。为不少诗人画家赞美。 如唐诗赞它:“佳名唤作百花王”。 又宋词“爱莲说”中写有:“牡丹,花之富贵者也”。 朱宣咸中国画《国色天香》等名作流传至名。 “百花之王”、“富贵花”亦因之成了赞美牡丹的别号。

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【任逍遥】温月斌,湖南醴陵人,高级工艺美术师,中国陶瓷艺术大师,釉下五彩大师吴寿祺老先生嫡传弟子。温月斌潜心研究、创作了一批具有鲜明醴陵釉下五彩特色的作品,深受收藏界的推崇,多次获奖并有入选中南海紫光阁陈列以及《中国现代美术全集》陶瓷工艺卷和中国工艺美术馆收藏。

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【少女】温月斌,湖南醴陵人,高级工艺美术师,中国陶瓷艺术大师,釉下五彩大师吴寿祺老先生嫡传弟子。温月斌潜心研究、创作了一批具有鲜明醴陵釉下五彩特色的作品,深受收藏界的推崇,多次获奖并有入选中南海紫光阁陈列以及《中国现代美术全集》陶瓷工艺卷和中国工艺美术馆收藏。

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【和平使者】温月斌,湖南醴陵人,高级工艺美术师,中国陶瓷艺术大师,釉下五彩大师吴寿祺老先生嫡传弟子。温月斌潜心研究、创作了一批具有鲜明醴陵釉下五彩特色的作品,深受收藏界的推崇,多次获奖并有入选中南海紫光阁陈列以及《中国现代美术全集》陶瓷工艺卷和中国工艺美术馆收藏。

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清乾隆青玉雕仿古兽面纹提梁卣。 英国一拍卖行此前曾公告称,将拍卖两件圆明园流失文物(本报10月26日曾报道“圆明园流失文物将在英拍卖”)。昨日,该拍卖行表示,这两件玉雕艺术品的持有者决定收回这两件藏品,不再参与拍卖。

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【曜变天目茶碗】收藏地:东京静嘉堂文库   这是一个神异的文物,其实就单品而论,它完全可以排到第一的。这个茶碗是宋代黑釉的建盏(福建建阳窑),是宋人斗茶用的,但是这个样子的,莫说举世无双,就连考古发现的大量瓷片中,也没发现任何一个类似的。我曾经见过这个宝贝,当时它被单独陈列,底座不断旋转,在一片漆黑中,一个个光圈闪耀着妖异的光芒,而且随着光线角度的不同,光环的颜色会变幻不定,看着就让人敬畏莫名,完全不像是人间烧出来的瓷器。日本人形容这个碗,都是用“碗中宇宙”这种词,说里面仿佛是深夜海边看到的星空,高深莫测。这种曜变天目碗据说有两只,流传到日本之后,立马就都成了王公贵族争相追捧的宝物,其中一只被织田信长所得,毁于本能寺之变,剩下一只是德川家康传下来的秘宝,后来被三代将军家光赐给了春日局(有兴趣的可以去查查这些人的来头,都是日本史上最出名的人物了)。这个碗在明治年间被三菱总裁岩崎小弥太所得,但是他说,这是天下的名器,不是我配用的,所以一生都没用它喝过茶。

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【 张大千 《老梅》 】立轴,纸本设色,105×51cm,1976年作,台北国立历史博物馆藏。 此作品耐人寻味,用笔自然松灵、爽朗,传统功力跃然纸上。

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唐艾《荷花图》
此画取荷塘一角,红荷盛开,新荷残叶映带成趣,塘水清澈,水草飘动,呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象。画作采用没骨法画成,荷花的染色以粉带胭脂,由瓣头渐入而成;荷叶以浅色作底,又以深色渲染让出叶脉。唐艾,工画荷花,与恽寿平齐名,世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。

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每个人都可以有不同的想法

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不经苦,何来甜。

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张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。

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【张大千《书画双面扇》】别号大千居士,画室名“大风堂”。四川省内江市人。为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,也是世界画坛上著名的艺术伟人。画笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。

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张大千 《红荷图》 57年作。一片大叶置中,垂垂如盖,叶面卷舒自如,所用墨法多变,层次深厚;茎干力透纸背,气势挺拔。四朵荷花或苞或放,敷色鲜润,瓣落自然,外廓用金色勾出,富贵典雅,直若呼之欲出,正是水殿风来暗香满,风吹荷叶十八变,令人鼻尖似嗅,扑面清凉。

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张大千的画

张大千 《红荷图》 57年作。一片大叶置中,垂垂如盖,叶面卷舒自如,所用墨法多变,层次深厚;茎干力透纸背,气势挺拔。四朵荷花或苞或放,敷色鲜润,瓣落自然,外廓用金色勾出,富贵典雅,直若呼之欲出,正是水殿风来暗香满,风吹荷叶十八变,令人鼻尖似嗅,扑面清凉。

张大千的画

张大千 《红荷图》 】957年作。一片大叶置中,垂垂如盖,叶面卷舒自如,所用墨法多变,层次深厚;茎干力透纸背,气势挺拔。四朵荷花或苞或放,敷色鲜润,瓣落自然,外廓用金色勾出,富贵典雅,直若呼之欲出,正是水殿风来暗香满,风吹荷叶十八变,令人鼻尖似嗅,扑面清凉。

张大千《白莲》--- 张大千画荷有工笔钩金朱莲一路,富丽堂皇;有设色没骨红荷一路,清新出尘;有红妆出水粉荷一路,娉婷动人。白莲如斯,素净中别有一种冷艳丰姿,是其画荷中追求气质清雅之作。大千画荷,画的实是各姿各态的“美”。

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鱼菲菲

莲花真是惹人喜欢

【张大千《盛荷图》】画面构图纵横散逸,却又相互呼应。纵观此作,水墨淋漓而清气潜流,纵横挥洒间,荷花如“舞蹈中的美女”,粲然盛开,暗香拂面,真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格,大千晚年淳化的艺术质量由此亦可窥见。

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鱼菲菲

【张大千《盛荷图》】画面构图纵横散逸,却又相互呼应。纵观此作,水墨淋漓而清气潜流,纵横挥洒间,荷花如“舞蹈中的美女”,粲然盛开,暗香拂面,真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格,大千晚年淳化的艺术质量由此亦可窥见。

【张大千《粉荷图》】张大千画彩荷吸收了北宋徐崇嗣和清恽寿平没骨法,一般先用浅色勾勒花形,再点染花瓣和瓣尖,荷花如应乐跃舞,画面动感十足、充满张力。荷叶以大写意表现,相得益彰。

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【张大千《粉荷图》】张大千画彩荷吸收了北宋徐崇嗣和清恽寿平没骨法,一般先用浅色勾勒花形,再点染花瓣和瓣尖,荷花如应乐跃舞,画面动感十足、充满张力。荷叶以大写意表现,相得益彰。

张大千 荷花赏析《秋水芙蓉》 尺幅硕大的荷塘欣欣向荣,迎风挺立盛开的花朵,轻轻舒展的荷叶,构成美的篇幅。莲瓣内侧的白粉,荷叶沉着的苍蓝色,相映得体。石青、石绿、朱砂、白粉、墨等各种色相、色度的变化,使画面色彩丰富而不冲突、艳而不俗,是一幅十分成功的花卉作品。

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张大千的画

张大千 荷花赏析《秋水芙蓉》 尺幅硕大的荷塘欣欣向荣,迎风挺立盛开的花朵,轻轻舒展的荷叶,构成美的篇幅。莲瓣内侧的白粉,荷叶沉着的苍蓝色,相映得体。石青、石绿、朱砂、白粉、墨等各种色相、色度的变化,使画面色彩丰富而不冲突、艳而不俗,是一幅十分成功的花卉作品。

山西博物院 龙纹玉环 西周 直径15.6厘米,孔径6.8厘米。1993年曲沃县北赵村晋侯墓地63号墓出土。两面相同,刻两条蟠卷龙纹。双龙首尾相追于涡旋线和卷云纹之间。双龙之间的空间刻有卷云纹。纹饰皆双钩技法雕琢,线条婉转流畅又富于变化。墓主人为晋穆侯次夫人。

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古代女人配饰 春来桃李竞芳菲,风舞落英自成景

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