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清 余稺 工笔花鸟 (故宫博物院藏)

清 余稺 工笔花鸟 (故宫博物院藏)

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  • 鱼菲菲 05月30日 10:40
    清 余稺 工笔花鸟 (故宫博物院藏)

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张大千《 粉荷图》张大千笔下花卉以荷花最多,也最见成就。因为荷花特别具有装饰意味,色彩典雅,形态婀娜,可工细勾勒,也可放逸写意,尽情挥洒。此幅作品作於1948年,观其整体风貌,风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。

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张大千的画

//@米拉苏:张大千《 粉荷图》张大千笔下花卉以荷花最多,也最见成就。因为荷花特别具有装饰意味,色彩典雅,形态婀娜,可工细勾勒,也可放逸写意,尽情挥洒。此幅作品作於1948年,观其整体风貌,风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。

桃子

//@米拉苏:张大千《 粉荷图》张大千笔下花卉以荷花最多,也最见成就。因为荷花特别具有装饰意味,色彩典雅,形态婀娜,可工细勾勒,也可放逸写意,尽情挥洒。此幅作品作於1948年,观其整体风貌,风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。

米拉苏

张大千《 粉荷图》张大千笔下花卉以荷花最多,也最见成就。因为荷花特别具有装饰意味,色彩典雅,形态婀娜,可工细勾勒,也可放逸写意,尽情挥洒。此幅作品作於1948年,观其整体风貌,风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。

鱼菲菲

张大千《 粉荷图》张大千笔下花卉以荷花最多,也最见成就。因为荷花特别具有装饰意味,色彩典雅,形态婀娜,可工细勾勒,也可放逸写意,尽情挥洒。此幅作品作於1948年,观其整体风貌,风裳翠盖,墨叶纷披,红花灼灼。用朱红重彩敷色,复以宋人笔法钩叶脉,高华富丽,风神独具。

清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中,一茎新荷凌空而出,盛放的花瓣娇艳动人,与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味

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鱼菲菲

清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中,一茎新荷凌空而出,盛放的花瓣娇艳动人,与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味

张大千 作品《荷花》--- 此帧《荷花》水墨淋漓,层次丰富,随意奔放的荷叶和幼笔钩勒,亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差,突出荷花的莹洁,画面清气满溢。笔墨清新野逸,墨不掩笔,笔不碍墨,赋予了水墨荷花崭新的活力。

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米拉苏

张大千 作品《荷花》--- 此帧《荷花》水墨淋漓,层次丰富,随意奔放的荷叶和幼笔钩勒,亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差,突出荷花的莹洁,画面清气满溢。笔墨清新野逸,墨不掩笔,笔不碍墨,赋予了水墨荷花崭新的活力。

张大千荷花图

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张大千的画

张大千荷花图

张大千 彩墨荷花 --- 这帧荷花以纯美清雅胜出,画中两朵荷花,一花一苞,一开一合;几片荷叶,高低错落,翻滚延展,一派夏日荷塘的烂漫色调,经过清墨淡晕,反而有一种沉潜宁静的底蕴。

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鱼菲菲

张大千 彩墨荷花 --- 这帧荷花以纯美清雅胜出,画中两朵荷花,一花一苞,一开一合;几片荷叶,高低错落,翻滚延展,一派夏日荷塘的烂漫色调,经过清墨淡晕,反而有一种沉潜宁静的底蕴。

张大千荷花

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张大千的画

张大千荷花

清 余稺 工笔花鸟 (故宫博物院藏)

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鱼菲菲

清 余稺 工笔花鸟 (故宫博物院藏)

张大千《白莲》--- 张大千画荷有工笔钩金朱莲一路,富丽堂皇;有设色没骨红荷一路,清新出尘;有红妆出水粉荷一路,娉婷动人。白莲如斯,素净中别有一种冷艳丰姿,是其画荷中追求气质清雅之作。大千画荷,画的实是各姿各态的“美”。

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莲花真是惹人喜欢

程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法,有工有率,生动自如,荷叶、花朵的刻画,注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果,花朵尤有鲜活之感;芦苇笔法有扬州八怪遗风,与南沙相较,多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异,程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。

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张大千

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张大千《五色荷花图》--- 此幅兼工带写,叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔,荷花则精雕细琢而成,风裳翠盖,墨叶纷披,红、白、绿、粉、蓝五色并开,缤纷绚烂,高华富丽。

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【李苦禅《红荷绿翠》】现代绘画史上,既继承了文人画传统,又得齐白石等具有新鲜时代气息的大写意花鸟画真传的,似乎只有李苦禅。他的花鸟画以鹰、鹭等猛禽大鸟为主,接受齐白石影响而追求“意象造型”,即齐白石强调的“不似之似”。在画法上,则多以水墨为主,淡施花青。1977年作。

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鱼菲菲

好看